Josef Hoffmann(約瑟夫·霍夫曼)生于1870年的Pirnitz，他早期在維也納美術(shù)學(xué)院(Academy of Fine Arts in Vienna)研習(xí)建筑，受Carl von Hasenauer 和 Otto Wagner影響頗深，尤其是Wagner當(dāng)時所倡導(dǎo)功能取向的反學(xué)院思潮以及符合工業(yè)時代的現(xiàn)代建筑運動， 對于Hoffmann的建筑作品影響更是顯著。

1895年Hoffmann贏得羅馬大獎，并在次年投入Wagner門下，與當(dāng)時同是Wagner學(xué)生的Joseph M. Olrbrich(1867~1908)，畫家Gustav Klimt(1862~1918)組成維也納分離派(Secession)。1903年他創(chuàng)立了Wiener Werkstate，以William Morris的思想為基礎(chǔ)，結(jié)合藝術(shù)及工藝，并用機械的方法生產(chǎn)。 雖然Hoffmann早期的作品被認(rèn)為是新藝術(shù)(Art Nouveau)的范疇，但他稍后的作品卻呈現(xiàn)出另外一種建筑語彙。簡單的線條、格子般的矩形平面、清楚的機能、抽象的形體等等，都使他被推崇為當(dāng)時最重要的現(xiàn)代建筑先驅(qū)之一。

Josef Hoffmann約瑟夫·霍夫曼詳細(xì)介紹

約瑟夫•霍夫曼(Josef Hoffmann,1870-1956)是早期現(xiàn)代主義家具設(shè)計的開路人，也是20世紀(jì)上半葉的現(xiàn)代裝飾藝術(shù)運動的創(chuàng)始人之一。他是瓦格納的學(xué)生中家具設(shè)計方面成就最大的設(shè)計師，為機械化大生產(chǎn)與優(yōu)秀設(shè)計的結(jié)合作出了巨大貢獻。他所設(shè)計的家具往往具有超前的現(xiàn)代感，其設(shè)計風(fēng)格影響了整個歐洲和美國�；舴蚵�是一個工作生涯很長的設(shè)計師，在建筑設(shè)計、平面設(shè)計、家具設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、金屬器皿設(shè)計方面有著巨大的成就。

在瓦格納的學(xué)生當(dāng)中，家具設(shè)計方面成就最大的就是長壽的約瑟夫•霍夫曼(Josef Hoffmann．1870—1956)霍夫曼生于比拉茨(Piraitz，現(xiàn)在是捷克共和國的一個城市)，1892—1895年在布爾諾學(xué)習(xí)，后來在維也納學(xué)院受教于奧托•瓦格納。

1899—1936年，他在學(xué)校任教�；舴蚵�于1895年游歷意大利，實現(xiàn)了當(dāng)時藝術(shù)學(xué)生通常向往的“朝圣之行”，回到維也納后，1896—1897年，在瓦格納設(shè)計事務(wù)所工作。1897年，霍夫曼與藝術(shù)家古斯塔夫•克利姆特和設(shè)計師科羅曼•穆塞爾和約瑟夫．瑪麗亞．奧爾布里希重建了一個思想上非常前衛(wèi)的組織——維也納分離派。他們宣稱要與過去的傳統(tǒng)決裂�；舴蚵�是分離派的核心人物，他曾在分離派雜志《室內(nèi)》中寫道：“所有建筑師和設(shè)計師的目標(biāo)，應(yīng)該是打破博物館式的歷史樊籠而創(chuàng)造新風(fēng)格。”從此以后，他成為一個多產(chǎn)的設(shè)計師，并成為維也納的評論家。1897—1900年問奧爾布里希的分離派建筑“會堂”和1899年工業(yè)設(shè)計師奧•維特根斯坦的居室方案中，他設(shè)計了大量的室內(nèi)作品，同年，被任命為維也納工藝美術(shù)學(xué)院的建筑設(shè)計教授，直到1941年退休。在1900年的巴黎世博會上，他被選為分離派的一個代表。他也與格拉斯哥的建筑師查爾斯•倫尼•麥金托什建立了伙伴關(guān)系，并邀請他參加1900年第8次分離派展覽會。NT20世紀(jì)早期，霍夫曼在國際上被公認(rèn)為當(dāng)今世界上最有希望的年輕建筑師和設(shè)計師。

1903年，在銀行家瓦恩多夫(Fritz Warndorfer)的資助下，霍夫曼與穆塞爾一道創(chuàng)立了維也納制造聯(lián)盟，并得到麥金托什的指導(dǎo)。這個聯(lián)盟是按照英國工藝美術(shù)運動的行會模式建立起來的，實際上是一間手藝作坊。1905年，它已有百余名手工藝人，由霍夫曼和穆塞爾負(fù)責(zé)，主要生產(chǎn)各種家具、金屬制品和裝飾品。這些產(chǎn)品的形式非常簡潔，但使用的材料和手工藝又大都極盡豪華，頗似第一次世界大戰(zhàn)后巴黎的藝術(shù)裝飾運動。同年，霍夫曼在為維也納制造聯(lián)盟制定的工作計劃中聲稱：“功能是我們的指導(dǎo)原則，實用則是我們的首要條件。我們必須強調(diào)良好的比例和適當(dāng)?shù)厥褂貌牧稀Ｔ谛枰獣r我們可以進行裝飾，但不能不惜代價地去追求它�！痹谶@些話語中已體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計的一些特點。但是這種態(tài)度很快就發(fā)生了變化，霍夫曼后來的風(fēng)格，特別是第一次世界大戰(zhàn)后的風(fēng)格，從規(guī)整的線形構(gòu)圖轉(zhuǎn)變成了更為繁雜的有機形式，從此走向下坡路，制造聯(lián)盟也于1933年解散。

在霍夫曼的所有作品中，他都極力回避歷史模型和對直接來源于自然界的裝飾物的應(yīng)用。他的注意力集中在抽象的幾何形狀上，他把它成功地用作設(shè)計的輔助工具，并依賴這些重要的幾何結(jié)構(gòu)確定建筑、室內(nèi)、產(chǎn)品的形式。他常用簡單、直線的幾何形式作設(shè)計的重要元素，再加上些許曲線的新藝術(shù)風(fēng)格裝飾，特別是花草枝蔓裝飾，形成自己獨特的符號，從而形成介乎手工藝時代和現(xiàn)代主義設(shè)計之間的一種非常特別的風(fēng)格——典雅大方，較少新藝術(shù)風(fēng)格常有的繁瑣造作的弊病。他的很多作品在1898年到1900年的分離派作品展覽會上展出．在這些設(shè)計作品中，直線的、方盒子式的家具被請進了室內(nèi)，延伸了它們良好的競技狀態(tài)，在視覺上加強了結(jié)構(gòu)的作用，例如他設(shè)計的花瓶、彎曲的字行及地毯和墻壁上的圖案。同瓦格納一樣，霍夫曼認(rèn)為建筑的形式與功能是不能分離的。

家具是霍夫曼作品中的重要組成部分。他生產(chǎn)出了很多家具，有的是嵌在建筑室內(nèi)，有的是不需要支撐的。幾何結(jié)構(gòu)的思想再次在櫥柜、椅子、桌子或凳子等家具設(shè)計中起主導(dǎo)作用。1902年，霍夫曼為珀克斯多夫療養(yǎng)院的主廳設(shè)計的一款上了油漆的山毛櫸椅，是一件相當(dāng)簡練的早期現(xiàn)代作品。為了與一個完全口J以清洗的環(huán)境相配，椅子和桌子的木制骨架全都上了錚亮的白色光漆。與此相似的是，霍夫曼于1908年設(shè)計的昂洛費爾椅是一個摒棄浪漫折衷主義的優(yōu)秀例子。經(jīng)石灰處理的黑色槐木直線骨架是麥金托什影響的反映，網(wǎng)格狀骨架E帶有松軟的皮座和匙狀扶手。1910年，霍夫曼設(shè)計的卡布斯系列椅是早期采用結(jié)構(gòu)式設(shè)計裝飾的躺椅的例證。在這里，霍夫曼反復(fù)采用了立體形狀，稱這種椅子為“完美幾何學(xué)的一件習(xí)作”。1911年，霍夫曼以其顧客取名的豪斯．庫勒椅帶有橡膠厚邊的硬木骨架，采用帶有與滾邊相對比的黑色、棕色或銹色的泡沫軟墊，其光芒狀的圖案是對古代文化的借鑒，這種圖案后來為裝飾藝術(shù)運動的設(shè)計師們所運用，這款椅子也成為這一風(fēng)格的早期代表�，F(xiàn)在美國制造的霍夫曼椅是用蒸汽彎曲的榆木做框架，座面和靠背均為藤編，其原型是由霍夫曼設(shè)計的一種刻板的幾何實用風(fēng)格的布拉格椅(Prague)，采用的也是邁克爾．索耐特所研制的曲木工藝。不過，最能體現(xiàn)當(dāng)時歐洲現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)貌同時也最引人注目的作品是他于1905年設(shè)計的搖椅。這款椅子由漆成黑色的彎曲山毛櫸木制成，帶有高低座位和可調(diào)節(jié)的齒形靠背。最著名的恐。I'n還是他在20世紀(jì)前幾年設(shè)計的極度簡潔的餐椅，有幾個是咖啡椅。這些被霍夫曼稱作“坐的機器”的椅子結(jié)構(gòu)簡單，摒棄裝飾。他設(shè)計的很多椅子都是在受力大的部位重復(fù)使用小球，這是霍夫曼采用裝飾的手法達到加強結(jié)構(gòu)的一種方法，而不僅僅是多余的裝飾�；舴蚵�很多系列家具投入生產(chǎn)后，他的設(shè)計影響了整個歐洲和美國。